Гармонія: граємо період з перерваною каденцією

Продовжуємо тему про гру модуляцій. В попередній статті ми з'ясували, що для того щоб грати модуляції потрібна деяка основа, в якості якої найчастіше виступає період (взагалі, частіше грають тільки його друге речення). Ця стаття носила назву «Гармонія: період для гри», з нею можна ознайомитися, клікнувши по виділених словами. Якщо гіперпосилання не працює, спробуйте пошукати її в рубриці «Матеріали для навчання» в лівому бічному меню сайту, або просто наберіть назву статті у вікні пошуку. Найбільшу цінність тієї статті представляють нотні приклади періоду для гри. Тепер же я пропоную розглянути той же період, але вже в іншому вигляді.

Гра періодів з розширеним за рахунок введення перерваної каденції другим реченням - етап, що готує гру модуляцій як таких. І ось чому. По-перше, сам по собі такий період може вести до модуляції: ну, наприклад, чисто в функціональному сенсі, коли VI ступінь (натуральна або низька), служить загальним акордом, прирівнюється дві тональності. По-друге, в акустичному сенсі еліптичний оборот D7-VI готує слух музиканта до несподіваних по звуковому ефекту переходам. Так і хочеться зауважити, що взагалі-то слух музиканта вже натренований, але в гармонійної завданню музика подається настільки малій порцією, що в порівнянні зі звуковими потоками великих музичних творів з їх частими і численними змінами гармоній слух на такі переходи реагує гостріше.

Отже, мажорний період з перерваною каденцією:

 

Тут розширено друге речення, воно містить дві каденції, одна з них є недосконалий перерваний каданс (такти 7-8), в якому замість тоніки дається VI щабель, інша - заключна з досконалою тоникой (такти 9-10). Не скажу, що просте повторення самого кадансу вдало для даного періоду, швидше навпаки, тому можете щось поміняти в останньої каденції. Я грав зовсім по-іншому (так мені теж не подобається). Для досягнення кульмінації можна підняти теситуру верхнього голосу (хоча б на рівні одиничного ходу), ввести пунктирний ритм (як би розставляючи тони перед кінцем) або додати в останньому такті неприготована затримання. Я, як любитель недосконалих каденцій, просто завершив би побудова тоникой в мелодійною положенні квінти, але, на жаль, в рамках навчальної задачі це ніяк неприпустимо.

Давайте заодно подивимося це ж побудова, тільки в однойменному мінорному ладі:

Як же добре звучить шоста сходинка в мінорі! Її можна було б ввести і в мажорі (у його гармонійному вигляді, плюс знизити третю сходинку), тоді прямо з цього моменту було б можливим повісті все до останнього кадансу в мінорі. Вважаю, що в контрастних ладах повтор каденцій виправданий, і більш того він виразний. Так, до речі, в цьому випадку вийшла б дуже проста по техніці виконання модуляція з мажору в однойменний мінор.

© Автор - Євген Зав'ялов (адмін).

Вгору