Гра модуляцій. Частина 1: модуляції в тональності першого ступеня споріднення з мажору

Повертаємося до теми модуляцій, і з цієї статті ви дізнаєтеся про те, як грати модуляції в тональності першого ступеня споріднення. Ми подивимося нотні приклади модуляцій, які будуть вписані у вже відомий нам період. Нагадую, що цей період використовував я сам на уроках гармонії в музичному училищі та консерваторії. Ознайомитися з ним в його первісному вигляді ви можете в попередніх статтях, наприклад, тут або тут.

Для прикладу візьмемо і розглянемо всі модуляції з мажору (модуляції з мінору будуть продемонстровані в наступній статті). Як відомо, кожна тональність має зв'язок з шістьма іншими, які є для неї родинними в першого ступеня. Для мажору такими тональностями є наступні:

1) паралельна тональність;

2) тональність домінанти;

3) тональність, яка паралельна тональності домінанти;

4) тональність субдомінанти;

5) тональність субдомінантовою паралелі;

6) тональність гармонійної субдомінанти.

Разом 6 тональностей: 2 мажорних (S, D) і 4 мінорних (паралель, паралель S і D, гармонійна S).

Модуляції в усі ці тональності можна здійснити за одним загальним принципом - через загальний акорд. В якості такого загального акорду будемо використовувати тоніку вихідної тональності, яку будемо прирівнювати різним акордам кінцевої тональності, ну а далі, як це і належить, будемо вводити модулирующий акорд, після якого зазвичай відразу слід каданс нової тональності.

Отже, давайте перейдемо до прикладів.

Модуляція в тональність домінанти

Для початку розглянемо модуляції в тональність домінанти. Як ми визначаємо, що це за тональність? Елементарно - просто будуємо тризвук на п'ятому ступені з тих звуків, які складають звукоряд вихідної тональності. Наприклад, по відношенню до ля мажору спорідненої домінантової тональністю буде мі мажор (Саме таке тризвук ми отримуємо зі звуків ми, соль-дієз і сі). Я ж продемонструю для вас нотний приклад модуляції з до мажору в соль мажор:

нотний приклад модуляції в тональність домінанти

Перед вами простий модулирующий період повторного будови з двох пропозицій (кожне по 4 такти): перше закінчується домінантою вихідної тональності, друге починається тематичним повтором, а потім модулює.

Модуляція відбувається наступним чином: у 6-му такті тоніка до мажору прирівнюється Субдомінанта сіль мажору, а вже в 7-му такті вводиться кадансових квартсекстакорд (K64). Для наочності момент прирівнювання у функціональному ряді укладений у прямокутну форму. В якості модулюючого акорду, який приводить в каданс нової тональності, тут використаний подвійний домінанти вступний септакорд (DDVII7) зі зниженою терцією.

 Модуляція в тональність домінантової паралелі

Не так же просто вийшла в мене модуляція в тональність третього ступеня, яка паралельна домінантової. Тоніка до мажору, яку ми будемо весь час розглядати в якості загального акорду, в ми мінорі є тризвуком шостий ступені.

нотний приклад модуляції в тональність домінантової паралелі

Звичайно, після шостої сходинки можна було відразу взяти модулирующий акорд. Однак, для більшої ясності зміни тональності (особливо ладового нахилення) я вирішував спочатку зробити відхилення в секстакорд субдомінанти (s6) за допомогою введеного терцквартакорд (тому не слід дивуватися подвоєння баса в секстакордом - подвоєння відповідає суворим правилам гармонії), після чого модуляція доводиться до свого логічного завершення вже досить простими засобами.

Модуляція в тональність субдомінанти

Тепер подивимося модуляцію в субдомінантою. Для до мажору це фа мажор, і наш спільний акорд (тоніка вихідної тональності) в фа мажорі буде виглядати як домінанта.

нотний приклад модуляції в тональність субдомінанти

Ввівши в тризвук замість одного з подвоєних тонів септиму (в даному випадку подвоєна прима, міняємо її подвоєння в тенорі), легко отримуємо D7-акорд, який не дозволяємо в нову тоніку стразу, а еліптично змінюємо тризвуком VI ступені (як і належить, з подвоєнням в ній терцового тону). До кадансу побудова доводимо за допомогою модулирующих акордів II65 і DD65 з підвищеною примою і зниженою квінтою.

Модуляція в гармонійну субдомінантою

За такою ж схемою можна зіграти модуляцію в тональність гармонійної субдомінанти. Гармонійний мажор має знижену шосту сходинку, тому субдомінантовою тризвук в ньому буде мінорним (фа мінор для до мажору). Відповідно до нової тональності після D7-акорду переходимо в низьку шосту сходинку (від ре-бемоль).

нотний приклад модуляції в тональність гармонійної субдомінанти

Модуляція в тональність субдомінантовою паралелі

Щоб перейти в тональність другого ступеня, тоніку до мажору, нашої початкової тональності, прирівнюємо тризвуки натуральної сьомий щаблі ре мінору, в який нам потрібно перейти.

нотний приклад модуляції в тональність субдомінантовою паралелі

Як відомо, тризвук VII ступені (у натуральному мінорі воно мажорне) в основному виді для гармонізації вживається вкрай рідко, особливо в побудовах, що передують кадансированием. Його не можна безпосередньо привести до цього кадансу, минаючи звичайні субдомінантовою акорди (тризвуки VII ступені хоч і не виразно, але діє заодно з домінантою, а тому не може передувати акордам субдомінанти). Тому для ясності проявів нової тональності з її мінорній забарвленням перед тим, як приготувати K64 ре мінору, я зробив відхилення прямо в нову тоніку за допомогою введеного септаккорда (звідси подвоєна терція в тоническом тризвуки ре мінору).

Модуляція в паралельний мінор

Ну і остання модуляція, яка буде розглянута в даній статті, модуляція в паралельний мінор. Тут тоніка до мажору прирівнюється третього ступеня, після чого слід відхилення в субдомінантою, ну а потім досить просто розвиток призводить до кадансу паралельної тональності.

нотний приклад модуляції в паралельну тональність

Висновок

Отже, ми познайомилися з 6 модуляціями в родинні тональності з мажору і проаналізували їх нотні приклади. У наступній статті аналогічно, а може бути, і якось по-іншому, будуть показані приклади модуляцій з мінору. Якщо ви не хочете пропустити цієї статті та багато інших корисні матеріали, які публікуватимуться в майбутньому, залиште свій e-mail у віконці підписки на розсилку сайту і нова стаття буде вислана вам персонально на пошту, яку ви вказали.

Мені залишилося побажати вам успіхів, дорогі читачі, і звернутися з проханням: відписуватись в коментарях, якщо ви виявили якісь помилки в гармонізації. Якщо ви знаходите дану статтю корисною, поділіться нею з вашими друзями в соціальних мережах (для цього внизу ви знайдете потрібні кнопочки). Спасибі за увагу, до нових зустрічей!

© Автор - Євген Зав'ялов (адмін).

Вгору