Музика і колір: про феномен кольорового слуху

музика і колірЩе в стародавній Індії склалися своєрідні уявлення про тісний взаємозв'язок музики і кольору. Зокрема, індуси вважали, що в кожній людині закладена своя мелодія і колір. Геніальний Аристотель стверджував в трактаті «Про душу», що співвідношення кольорів подібно музичним співзвуччям.

Піфагорійці віддавали перевагу білому кольору, як чільному у Всесвіті, а кольори спектру в їхньому уявленні відповідали семи музичним тонам. Кольори і звуки в космогонії греків є активними творчими силами.

У XVIII столітті чернець-учений Л. Кастель задумав сконструювати «колірної клавесин». Натискання на клавішу представило б погляду слухача яскраве колірне пляма в спеціальному віконечку над інструментом у вигляді кольорової рухомій стрічки, прапорців, сяючих різними кольорами дорогоцінного каміння, підсвічуються факелами або свічками для посилення ефекту.

Композитори Рамо, Телеман і Гретри поставилися з увагою до ідей Кастеля. У той же час він зазнав різкої критики енциклопедистів, які вважали аналогію «сім звуків гами - сім кольорів спектра» неспроможною.

Феномен «кольорового» слуху

Явище колірного бачення музики виявляли у себе деякі видатні музичні діячі. Геніальному російському композитору Н.А. Римського-Корсакова, відомим радянським музикантам Б.В. Асафьеву, С.С. Скребкових, А.А.Кенелю та ін. Всі тональності мажору і мінору бачилися пофарбованими в певні кольори. Австрійський композитор XX в. А. Шенберг зіставляв фарби з музичними тембрами інструментів симфонічного оркестру. Кожен з цих видатних майстрів бачив свої кольори в звуках музики.

  • Наприклад, для Римського-Корсакова ре мажор мав золотистий відтінок і викликав відчуття радості і світла, для Асафьева він забарвлювався в колір смарагдовою газонної зелені після весняного дощу.
  • Ре-бемоль мажор представлявся Римського-Корсакова темнуватим і теплим, Кенеля - лимонно-жовтим, Асафьеву - червоною загравою, а у скребкових викликав асоціації з зеленим кольором.

Але бували і дивовижні збіги.

  • Про тональності мі мажор висловлювалися, як про синьою, кольору нічного неба.
  • Ре мажор викликав асоціації у Римського-Корсакова з жовтуватим, царственим кольором, у Асафьева - це сонячні промені, інтенсивний жаркий світло, а у скребкових і Кенеля - жовтий.

Варто відзначити, що всі названі музиканти володіли абсолютним слухом.

«Колір» звуками

Твори Н.А. Римського-Корсакова музикознавці часто іменують «звуковий живописом». Таке визначення пов'язано з чудової зображальністю музики композитора. Опери та симфонічні композиції Римського-Корсакова насичені музичними пейзажами. Вибір тонального плану картин природи аж ніяк не випадковий.

Побачені в синіх тонах ми мажор і мі-бемоль мажор, в операх «Казка про царя Салтана», «Садко», «Золотий півник», вжиті для створення картин моря, зоряного нічного неба. Схід сонця в тих же операх написаний в ля мажорі - тональності весняної, рожевою.

В опері «Снігуронька» крижана дівчинка вперше з'являється на сцені в "синьому" мі мажорі, а її мати Весна-Красна - в «весняному, рожевому» ля мажор. Прояв ліричних почуттів передано композитором в «теплом» ре-бемоль мажорі - це і тональність сцени танення Снігуроньки, що отримала великий дар любові.

Французький композитор-імпресіоніст К. Дебюссі не залишив точних висловлювань про своє бачення музики в кольорі. Але його фортепіанні прелюдії - «Тераса, відвідувана місячним світлом», в якій переливаються звукові відблиски, «Дівчина з волоссям кольору льону», написана в тонких акварельних тонах, змушують припустити, що у композитора були явні наміри з'єднати звук, світло і колір.

К. Дебюссі "Дівчина з волоссям кольору льону"

Симфонічний твір Дебюссі «Ноктюрн» дозволяє виразно відчути цей унікальний «світло-кольорово-звук». Перша частина - «Хмари» малює повільно рухаються і згасаючі вдалині сріблясто-сірі хмари. Другий ноктюрн «Свята» зображує світлові сплески атмосфери, її фантастичний танець. У третьому Ноктюрн на хвилях моря, іскристих в нічному повітрі, гойдаються чарівні діви-сирени і співають свою чарівну пісню.

К. Дебюссі "Ноктюрн"

Говорячи про музику і кольорі неможливо не торкнутися творчості геніального А.Н. Скрябіна. Він, наприклад, ясно відчував червоний густий колір фа мажору, золотий - ре мажору, синій урочистий колір віддавав фа-дієз мажору. У Скрябіна не всі тональності асоціювалися з яким-небудь кольором. Композитор створив штучну звуко-колірну систему (до мажор - червоного кольору, соль мажор -в помаранчевих, а ре мажор - в жовтих тонах і далі - по квінтове коло і колірному спектрі). Найбільш яскраво втілилися ідеї композитора про з'єднання музики, світла і кольору в симфонічної поеми «Прометей».

Вчені, музиканти та художники і сьогодні сперечаються про можливість з'єднання кольору і музики. Є дослідження про те, що періоди коливань звукових і світлових хвиль не збігаються і «цветозвук» - це лише феномен сприйняття. Але побутують адже у музикантів визначення: «Тональний колорит», «темброві фарби». А якщо у творчій свідомості композитора з'єднуються звук і колір, то народжуються грандіозний «Прометей» А. Скрябіна і величні звучать пейзажі І. Левітана, Н Реріха. У Полєнова ...