Музична ексцентрика

Музична ексцентрика

Музична ексцентрика - ємне, яскраве і дуже цікаве художнє явище. Під ним розуміють виконання музики на різних предметах, які застосовуються в якості музичних інструментів. Це можуть бути сковороди, пили, відра, пральні дошки, друкарські машинки, пляшки та інше - практично годиться все, що видає звук.

Якщо твір звучить на звичайних музичних інструментах, але використовуються своєрідні до подиву прийоми виконання, то тут також заявляє про себе «її величність» музична ексцентрика.

Вона знайшла своє вираження в народних ансамблях, в цирковому та естрадному жанрах, впевнено почуває себе в сучасному музичному авангарді. Зустрічаються приклади звернення до неї і у маститих композиторів-класиків.

Витоки

Перші паростки ексцентрики, як музичного виразного прийому, ймовірно, виплекав фольклор - в народних іграх, в карнавальному і ярмарковому блазнюванні. Розцвіла музична ексцентрика до початку XX століття, поставши у всьому своєму різноманітті, але її елементи виявляються вже в музиці XVIII століття. Так у Й. Гайдна, який любив надавати публіці музичні сюрпризи, в партитуру «Дитячої симфонії» включені нетипові для цього жанру, потішні дитячі музичні іграшки - Свистульки, ріжки, тріскачки, дитяча труба, і звучать вони навмисно «недоречно».

Й. Гайдн "Дитяча симфонія»

«Ноктюрн на флейті водостічних труб»

Сучасна ексцентрична музика розпорядженні широким асортиментом різних речей, які стають музичними інструментами. Серед них - витончені скляні келихи («скляна арфа», відома з XVII століття) Виконують на цьому екзотичному музичному інструменті і складні класичні твори.

Гра на келихах. А.П. Бородін. Хор невільниць з опери «Князь Ігор».
(Ансамбль «Кришталева гармонія»)

Келихи ретельно підбираються для створення звукоряду, їх сортують по октавах, а потім поступово заповнюють судини водою, домагаючись необхідної звуковисотності (чим більше налито води - тим вище звук). Доторкаються до такого крісталлофону змоченими у воді кінчиками пальців, легкими, ковзаючими рухами яких здійснюється звучання келихів.

Заслужений артист Росії С. Сметанін володів високою виконавською майстерністю гри на російських народних інструментах. Музична ексцентрика також входила в коло інтересів цього чудового музиканта. На звичайній пилці Сметанін віртуозно виконував обробки старовинних романсів і російських народних пісень.

Старовинний романс «Я зустрів Вас ...»
 Сергій Сметанін, пила ...

Ексцентрична музика для американського композитора Л. Андерсена стала предметом музичної жарти, і вона блискуче вдалася йому. Андерсен склав «П'єсу для друкарської машинки з оркестром». Вийшов свого роду музичний шедевр: стук клавіш і дзвіночок движка каретки приємно вписуються в звучання оркестру.

Л. Андерсен. Соло на друкарській машинці

Музичне пустощі - непросте заняття

Музична ексцентрика відрізняється тим, що виконавець, що застосовує до музичним трюкам, поєднує музикування високого класу і ряд смішних маніпуляцій з інструментом. Без пантоміми йому не обійтися. При цьому від музиканта, широко використовує пантоміму, вимагається володіння пластикою рухів і неабияке акторська майстерність.

Пахельбель Канон in D

За межею реальності

З великою обережністю деякі створення сучасних представників авангардизму можна зарахувати до власне жанру музичної ексцентрики, але ексцентричний, тобто неймовірно своєрідний, що змітає сформовані стереотипи сприйняття, вигляд авангардної музики навряд чи викличе сумніви.

Вже самі назви перфомансів, що отримав світове визнання російського композитора - експериментатора Г.В. Дорохова, наводять на думку - це ексцентрична музика. Наприклад, у нього є твір, у якому, крім жіночого голосу, беруть участь в якості музичних інструментів - батареї опалення, сміттєві баки, листи заліза, автомобільні сирени, і навіть рейки.

Г.В. Дорохов. «Маніфест для трьох пінопластів зі смичками»

Можна задаватися питанням про кількість скрипок, постраждалих під час виконання творів цього автора (на них грати можуть не смичком, а пилкою), а можна задуматися про якийсь новому підході до музичного мистецтва. Шанувальники музичного авангардизму схвально помічають, що Дорохов всіляко прагнув подолати традиційні принципи композиторського письма, а скептики називають його музику деструктивною. Дискусія залишається відкритою.